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“艺术无国界”——跨国借展盛行
发表时间:2020-06-05     阅读次数:

颜真卿 《祭侄文稿》

2018年底,日本东京国立博物馆公开宣布将于2019年1月举办一场“颜真卿:超越王羲之的名笔”特展,其中最重要的展品——颜真卿的行书《祭侄文稿》由台北故宫博物院提供,从而展开了一场关于跨国借展的讨论。由全球化一词引申出的“文化全球化”已然成为各国发展和博弈中的重要一环,跨国借展的盛行及个别案例的特殊性也侧面证明了这一点。而实际上在“文化全球化”概念提出之前,“艺术无国界”才是文化艺术界的主流,在国际政治博弈的大背景下,各国自觉的文化输出输入往往更耐人寻味,这是个漫长的过程,却也因此被弱化甚至忽略。正视跨国借展中政治和文化双重因素,或许才是实现“文化全球化”的正确做法。

德加 《舞蹈课》

国内目前跨国借展的盛行和国内外双重特殊国情不无关系。现在国际整体经济处在下降通道,导致很多国家都改变了对文化建设发展的策略,文化建设方面的拨款逐年减少,迫使各大博物馆和美术馆不得不自寻出路。向别的国家租赁作品就成了这些博物馆的主要对策。其中,又以欧洲国家最为典型。而我国这些年对待文化建设的态度恰恰相反,资金支持力度逐年增加,让美术馆对作品选择方面有更大的自主权,并有相对充足的资金去承担租借作品的一系列费用。另一方面,国内的国家型美术馆历来依托于政府生存,不存在经济压力,但在民营美术馆后来居上的情况和2011年由文化部和财政部出台“要求美术馆免费向公众开放”的政策下,迫使这些博物馆和美术馆不断提高展览质量,从前较少涉及的外国艺术展在此时就成了国内各大博物馆美术馆竞相角逐的方向。也是我国在改革开放之后再一次自觉的文化输入。

阿布扎比卢浮宫博物馆

不止借展品,还借博物馆

而阿布扎比政府却因法国对它的宽容政策,获得了一项“十分庞大”的借展协议:2007年,阿布扎比政府和法国政府签署了一项长达三十年的协议,包含以5.25亿美元出借“卢浮宫”品牌名字给阿布扎比30年6个月,在阿布扎比成立阿布扎里卢浮宫博物馆,并由阿布扎比政府出资7.47亿美元租借费,在未来的15年里,从卢浮宫、奥赛博物馆、克鲁尼博物馆等13所法国著名博物馆借出藏品以支持阿布扎比卢浮宫策划举办特别展。

格列柯 《寓言》

无论出于何种目的形成的跨国借展,本意都脱离不了“文化全球化”的背景,而对于观众来说,我们的期望可能更理想化,那就是上升到美学角度的“艺术无国界”。

拉斐尔 《自画像》

马萨乔 《激动人心的圣母玛利亚》

马奈 《吹短笛的男孩》

戈雅 《阳伞》

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